文革时期三突出文艺创作理论的出笼及危害(5)

“样板戏”的演出遍及全国城乡。图为北京京剧团 《沙家浜》剧组在贵州演出

第二，写一般正面人物要从塑造主要英雄人物出发，烘托主要英雄人物的形象，而不能让一般正面人物夺了主要英雄人物的戏。如果一般正面人物的形象过于突出，或者戏过多，妨碍了突出主要英雄人物，应该怎样处理？“三突出”的文艺创作理论提供的解决办法：“一是以压低甚至压掉其他人物来突出主要英雄人物；一是在不压低其他人物情节的情况下，使主要英雄人物在其他人物的烘托和陪衬下更加突出。”在这两种办法中，虽然“三突出”的文艺创作理论强调主要应采取后一种做法，但从当时“革命样板戏”和其他文艺作品的创作实践来看，为了突出主要英雄人物，更多的是采取了前一种做法。如“革命样板戏”《海港》第六场，最初的剧本是由韩小强的母亲对他进行爱国主义教育，后来为了突出主要人物方海珍，就删掉了韩母这个人物，改由方海珍对韩小强进行爱国主义教育。根据同名小说改编的电影《艳阳天》，在原小说中，有这样一个情节：老贫农马老四热爱集体，为了养好社里的牲口，自己吃野菜，把粮食省下来喂社里的小牲口。在拍摄电影的过程中，这个情节被认为“没有按照‘三突出’的创作原则进行再创作，结果没有摆正主要英雄人物和其他英雄人物的关系，不是以马老四烘托肖长春（《艳阳天》中的主要人物），实际上成了肖长春陪衬马老四”。为了突出肖长春，后来把这个情节改成：肖长春自己家里吃野菜，把省下来的半袋小米送到饲养房给马老四喂小牲口。与此同时，“弯弯绕”却跑到肖家门前“闹粮”，影射攻击肖长春，于是激起了马老四的愤怒。他拉着“弯弯绕”到肖家，用事实教育“弯弯绕”。

这种为了突出主要英雄人物，不惜违反艺术真实，让他们据他人之功为己有的做法，大大降低和损害了文艺作品的艺术效果。经过这样的处理，主要英雄人物看上去的确变得高大丰满，但由于这是以其他人物的被矮化为前提的，一部文艺作品中，除了主要英雄人物突出外，其他人物变得干瘪而平庸，从而导致他们在反衬和烘托主要英雄人物的实际效果上要大打折扣。在这一点上，“三突出”的文艺创作理论由于违反了生活的真实和艺术创作的客观规律，而暴露出其不能克服的内在矛盾。

“三突出”的文艺创作理论强调要调动各种艺术手段来突出主要英雄人物。这些艺术手段包括京剧的唱腔、念白、武打或者舞蹈，电影的镜头、光线、构图，等等。“三突出”的文艺创作理论认为，京剧的唱腔、念白、武打或舞蹈要围绕主要英雄人物来进行设计，特别是要通过唱腔的设计和运用，塑造好主要英雄人物的音乐形象。在唱腔的设计上，首先是要求做到所谓的“三对头”，即感情、性格、时代感对头；其次是要求为主要英雄人物设计成套的、多层次的、完整的唱段，通过这些唱段来表现主要英雄人物的“崇高品质”“远大理想”“博大胸怀”和“坚强意志”。在电影中，镜头、光线的运用，构图的设计，也要为突出主要英雄人物服务。对主要英雄人物，要多拍近景、正面，光线要明亮，人物要占据画面的中心。对反面人物，则要以拍远景、侧背为主，光线要灰暗，人物不能占据画面的中心，而只能处于画面的两侧或者下方。可以看出，在艺术手段的运用方面，“三突出”的文艺创作理论也是以削弱包括反面人物在内的其他人物为前提条件，来达到突出主要英雄人物的目的。这样，从表面上看，似乎“英雄人物始终处于压倒阶级敌人的地位”，但由于其他人物被弱化和边缘化，在戏剧舞台上、电影中，往往只剩下了主要英雄人物的表演，文艺作品除了图解阶级斗争外，反映复杂的革命斗争和现实生活的功能却被大大削弱了。

反思“三突出”的文艺创作理论

“三突出”的文艺创作理论，不论从其形成过程来看，还是从其内容来看，都是贯彻“以阶级斗争为纲”的产物。它竭力提倡文艺作品塑造工农兵英雄人物，让工农兵英雄人物占据文艺舞台，其目的是为了实现所谓的在文艺舞台上，在文艺作品中，无产阶级对资产阶级的专政。因此，它完全把文艺作品当成了政治斗争的工具，不仅在指导思想上是错误的，而且对文艺作品的功能也作了歪曲的片面的理解。文艺当然要为无产阶级政治服务，但文艺的功能不仅仅是为无产阶级政治服务，它还应该有记载和反映社会真实生活，娱乐、教化人民大众的作用。文艺为无产阶级政治服务，是为宣传贯彻中国共产党正确的政治路线、方针和政策服务，而不是为宣传贯彻“左”倾的、错误的理论和观点服务。正是在这两点上，“三突出”的文艺创作理论偏离了文艺为无产阶级政治服务的正确轨道，它看似非常突出政治，但实际上突出的是“左”倾的理论和政策，而损害了中国共产党和人民的根本的政治利益。

文章来源：《文艺理论与批评》 网址: http://www.wyllyppzz.cn/qikandaodu/2021/0418/427.html