文论研究与文学批评要立志高远，耐得住寂寞 —(3)

魏天无：您以前常常应邀到各所高校、文化单位、研讨会发表讲演，其实也是普及知识、智慧的一种方式。很多听众对您的讲演印象深刻，难以忘怀。文集也收录了部分讲演录。我听到的您最近的一次讲演，是2018年5月在华中师范大学举办的马克思主义文学批评国际会议上，您谈到马克思关于“空间”的论述，认为空间是一个越来越显得重要的因素，它正在成为社会科学和哲学研究，成为文学研究的重要概念、重要范畴，可以帮助我们更好地解释一些新的文学现象。比如网络文学依凭飞速发展的传播技术，已经改变了写作者与阅读者的空间关系。您是从什么时候开始关注网络文学的？空间关系的改变为什么对文学研究如此重要？

王先霈：网络文学是一个包容性很强的名词，随着智能手机的普及，经常在网上发声的人数以亿计，界定“网络文学”概念变得越来越困难。我们华中师范大学文学批评研究中心在1996年，与《羊城晚报》“花地”副刊联合举办过一个小型的网络文学讨论会。会议前夕，有一位外地经常在网上发表文字的作者，发来电邮，问：“你们有什么资格主办这样的讨论会？”我觉得他的质问有些道理，我们当时对网络文学的实际情况知之极少。但是，作为一种好奇，找些人在一起聊聊，也没有坏处吧？现在我对网络文学的认知增加得并不多，而国内对此有深入持续关注的学者已经不少了，作家协会专门建立了相应的机构，不断推出学术性日渐加强的成果。我只是觉得，对网络文学的领导，要大有别于领导传统文学的方式。比如，提出网络文学作品参评鲁迅文学奖和茅盾文学奖，我就对其效果很有怀疑。

网络文学有很强的娱乐性、商业性，在这里，艺术生产者与接受者的空间界限变得模糊了，空间间隔大大缩小了。你提到2018年我在一个学术会议上的讲话，那是说，在世界市场的激烈竞争中，某些强势国家像马克思当年所说的，千方百计夺取和掌握空间，不仅力图控制物质产品的空间，还力求控制精神产品的空间，我们要有对应之策。我国的网络文学在国外有比纯文学更大的传播空间，我们要扩展这个空间。从这个角度探讨网络文学的作用，就回到网络文学自身本有的特性，也有一些学术性的课题可以做。

魏天无：您对本省年轻一代，比如80后、90后作家诗人有关注吗？年轻一代批评家呢？从您的经验来看，作为写作者，无论是文学写作还是批评写作，最需要注意或者说警惕的是什么？

王先霈：随着年纪越来越大，我的阅读量在缩小。年轻的批评家的文章看过一些，他们起点很高，知识背景宽阔，其中有的人文字和口头表达都好。批评和创作不一样，新的批评家需要相关机构和刊物的更大支持，让他们有更多机会展示才华、能力，从而提高作家和读者对他们的认可度、信任度。一个作家成熟的标志是形成了独特的风格，一个批评家成熟的标志也是形成了学术个性。批评家要有宽广的审美容受力，但也会有自己的审美选择。多位各有个性的批评家群体的存在，对于创作的激发更大。一部新作出现，一个新人出现，批评界做出不同的甚至相异的反应，那就是一种繁荣气象。高校里的文学批评家参与作家协会的业务活动可使双方获益，青年学者如果只是从书本到书本、从理论到理论，是很不够的，在实际活动中更能培育对作品的精细的判断力。

2021年2月23日—26日