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谈文艺编剧的形象思维方式(2)
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摘要:为了表达编剧的观点,画面形象也常常作为论据材料出现。因此,编剧除了要在现场具有形象敏感,寻找到可以承载自己观点的具体形象外,还需要在后期
为了表达编剧的观点,画面形象也常常作为论据材料出现。因此,编剧除了要在现场具有形象敏感,寻找到可以承载自己观点的具体形象外,还需要在后期编辑中发现画面形象之间的“互文关系”,真正做到用形象说话。
(三)对情感的表达
从符号学的角度而言,任何一则文艺报道都被符号承载着,每一个出现电视中的具体形象都是一个符号。符号本身的建构原则自然会限制和引导事件意义的展开;符号常常会以某种方式,给事件以形象之外的意义。在电视文艺报道中,编剧的感情也需要寄寓在形象之中,并且要能够使观众在对电视形象的解读中,引起共鸣和受到感染。
有的时候,文艺现场的某些形象本身就具有较强的感染力,编剧需要敏锐的眼光去发现和记录;有的时候,编剧还可能需要通过非文艺现场的其他形式表达情感。
总结:综上所述,本文对文艺编剧的形象思维方式的研究,为有关领域提供了参考,有助于提高编剧的能力,提升剧本质量,保证观众观看体验。在未来,文艺编剧需要保证具备想象力、创造力,以及丰富的创作能力,要将多种元素,充分利用到编剧中,从而将更好的剧本,呈现给观众,提升剧本对观众的吸引力。
[1]陈彦,葛晨.电视文艺编导的职责[J].中国传媒科技,2012(10).
[2]林卫旗.电视文艺编导系统论[J].戏剧之家,2010(03).
文章来源:《文艺理论与批评》 网址: http://www.wyllyppzz.cn/qikandaodu/2021/0610/472.html
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